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地狱无门

影片评分7.50

影片导演徐克

影片地区香港

影片类型喜剧,动作,惊悚,恐怖,奇幻,冒险,武侠

上映年代1980

浏览次数479

影片时长0分钟

更新日期2022-07-25 12:17

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地狱无门影片信息

演员名单
徐少强 / 高雄 / 黄锦燊 / 胡大为 / 韩国材
影片简介
电影译名:杀出地狱门 / We're Going to Eat You一名密探被派往大家乡调查汪洋大盗的行踪,路上巧遇小偷,并一同进乡,原来该地人嗜吃人肉,又与乡内保安队长协议平分猎物。适巧汪洋大盗在保安队内任副手,但不满队长的作风,后与小偷合作消灭队长,大盗却死于队长手上。《地狱无门》下载观后评论:

尽管说是文革演绎,但开场没多久就展现了村民的套路式打斗,写实感骤无。都已经大铺充满戾气的吃人社会,但紧张的屠场暗算仍无所顾忌地加入搞笑桥段,似乎是对《蝶变》通篇严肃风格的一次矫枉过正,在此后徐克的鬼马风格电影与成龙等人主导的影片中也是如此认可段子就不惜破坏整体地往里加。比起完全外来的包铁胆和三条九和土著的保安队及村民,半道加入的“劳力士”是最复杂位置也最尴尬最令人唏嘘的角色了,无论做贼还是做差人他都对第三种人怀抱恻隐之心,然而有案底的坏人想做好人处在夹缝两边都不容他,直到缝隙越来越小丧生时无人记挂他的善意;影片最后似已逃离不正常的“大家乡”的阿莲惊恐之余熟练地破开刚死者胸膛掏出还在跳动的心脏,语言透着兴奋、眼神已经麻木,精神上的麻痹延续着肉体逃离后的可怖。

地狱无门剧照

本片是徐克的第二部电影作品,同时也是“混乱三部曲”的第二部作品。《蝶变》改变了香港武侠片的创作思路,而这部《地狱无门》则拓宽了香港功夫喜剧的题材和风格。本片比著名的《独臂刀》系列、《残缺》、《五毒》,更疯狂、更血腥,是最具代表性的港式剥削片、cult片之一。影片表面上演绎了一出癫狂、过火的闹剧,但实际上却是一则阴暗的寓言。同时片中也掺杂大量的喜剧笑料,令人哭笑不得。本片对徐克本人的影响也很深远,无论是《倩女幽魂2人间道》,还是《东方不败》、《新龙门客栈》,亦或是《僵尸大时代》,大尺度血腥暴力场面,一直都是徐克作品中最常见的元素之一。

地狱无门剧照

1980年能拍出这样的电影,简直奇才,邱礼涛都得膜拜!我向来不喜欢徐克导演的作品,终于碰到了一部合胃口的,食人村庄类喜剧动作恐怖片,动作设计十分精彩,吊在空中单手对抗屠夫的打戏超赞的;画面不算血腥,但猪肉用得恰到好处,达到了让我恶心的目的;情节很幽默,细节很到位,食人族领袖居然大半夜在家看言情小说,还独自流泪,真是服了? 不过高潮戏反而缺乏创意,甚至成了闹剧。徐克如果能专心做cult恐怖片导演,也能成为比领域的大师。

地狱无门剧照

看到差电影喜欢改电影了。 三星半,前面55分钟可以打四星的,直到那个副队长出现,副队长突然变好人,我以为是后面的他们几个奋勇杀敌,终于赢了,中途副队长为了救谁死了,然后剧终给了他一个镜头记念一下,反正坏人总要死的,就是这么老套。虽然并不是我猜的这样,剧情是正副队长一起打斗死的,到这里开始的打斗戏太过多了,不好看了,还有最后加的那段也是很勉强。 精彩的是演员的演技确实历害,刚看了天外飞仙 被那老夫子的演技喷饭啊

地狱无门剧照

是一部惊悚片但不少地方我都笑出声了。主角的性格细想都非常有意思。999形象看似正面实际上太不靠谱,头脑简单,有勇无谋,脑瓜子甚至不如阿莲的弟弟。光头男是典型的“小坏”,关键时刻绝不掉链子。看似软弱可怜的阿莲却早已被村子同化,对血和心脏近乎痴迷。初版如花的威慑力太强了。人物的一些小性格设计令人发笑。总体是一部有趣又令人深思的电影。

地狱无门剧照

作为混乱三部曲之一,徐克本可以将一部cult拍得更完美,因为他的风格和能力绝不止如此,但是这部电影明显比《打蛇》要差上不少。老香港电影式的踩点打斗,加上那么点幽默和作为调味料的重口,说实话还不如把《地狱无门》的名字让给《打蛇》。要说亮点,无非是那一个个彩蛋有点看头,在主旨上也比不上《打蛇》。比较出差距吧,电影并不差。

地狱无门剧照

混乱三部曲第二部,徐老怪最怪诞和cult的作品。电影是一部现代文明的黑色寓言,不同于狂人日记里的吃人只是象征,电影里是真的剁而食之,社会秩序和信仰丧失导致人性的集体沦丧。恶趣味,异装癖,一众怪咖齐登场,谐趣、闹剧糅合着港式惊悚,一定程度上消减了恐怖成分,但很多桥段拍得又着实黑暗血腥,血浆、解剖等重口元素,充满邪典气质。

很特殊,很边缘的香港电影。徐克导演虚构了这样一个中国,让我们看到了很多对文革的反思,对社会黑暗面的揭露,对人性弱点的批判。古老中国与现代中国交织,权力与人相食,文革与现实,影片最后的预示也非常具有超越性和前瞻性,使得这部影片已经超越了一般的魔幻武侠片,恐怖片,而成为一部可以引起所有人深思的有价值的影片!

好看。当年票房惨淡、台湾禁演。武指元奎。邪典鬼打闹喜剧背后的符号指涉异常清晰,不过确实很暴力。文本核心来自鲁迅,我猜鲁迅假如能看到这儿片也应该很喜欢。徐克这一派横跨中西文化将之能够通俗化商业化甚至放下身段低俗化,同时不乏视听想象力的创作者在华语电影界还有吗?祠堂打斗的戏份在香港电影中的变体非常丰富。

一部30多年前的cult片,现在看来竟然仍有不少趣味性,实属难能可贵。当然很多手法、桥段确实是非常老旧,演员们故意操着蹩脚的方言也委实是粗俗了些,不过人物塑造、节奏把握、氛围营造都有独到之处,是今日很多所谓电影达不到的。人吃人的化外之地,隐约可见互相倾轧、蚕食的社会的缩影,徐克诚鬼才也

徐克处女作就玩起了CULT元素,血腥暴力食人一个不落,看着徐少强跟这些食人族一起无时无刻替他担心,最后段落的动作场面恶搞成分居多,影片中出现了西瓜刨饰演的牙擦苏抱着黄飞鸿的灵位,这俩难不成也是大家乡的食人族么?配乐用的也是黄飞鸿主旋律将军令,徐老怪,这时候你是不是早就打算以后拍黄飞鸿

《大护法》确实有借鉴。同样是闯入者的设定,从叙事上来说,《地狱无门》更完整,人物关系也更紧密,因其世界观相对简单。徐克用这样一个癫狂的地狱般的角落直白地表达出“人吃人”的世界本质。动作设计不错,在限制中显现奇招,有谐趣。第三幕过于嬉闹,与影片暗黑的基调不符。结尾又扳回一城。3.5

影片直击人性中的劣根性,吃人的癖好并非饥饿所致,而来自人性在道德伦理体系沦陷后的麻木习性,来自整个群体在野蛮,暴政,愚昧面前的集体沉寂。影片最触目惊心的片段并不是血淋淋的肢解现场,而是民众分人肉时的欢呼雀跃,是诱导正义者迈向屠场的集体狂欢。其中的悲凉浸入骨髓。

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